filtro dissonant

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El filtro dissonant etiqueta automáticamente la función de las notas no armónicas en las texturas contrapuntísticas. Todas las segundas y séptimas armónicas se consideran disonantes, así como las cuartas por encima de la voz que suena más grave.

Se espera que cada columna de entrada **kern sea monofónica y no tenga subcolumnas ramificadas. Si hay acordes en la música, sólo se utiliza la primera nota del acorde, y se ignoran las subcolumnas secundarias.

A continuación se muestra un ejemplo del filtro dissonant en acción utilizando un extracto de la chanson de Josquin Ce povre mendiant/Pauper sum ego. Para aplicar el filtro a un archivo, incluye la línea !!!filter: dissonant en cualquier lugar del archivo. Las etiquetas de la función dissonant para cada voz se insertarán en las columnas inmediatamente a la derecha de cada columna **kern. En la siguiente pantalla las etiquetas se muestran encima de las notas a las que se aplican. P indica una nota de paso ascendente y p significa una nota de paso inferior. Consulta la lista completa de abreviaturas de etiquetas más abajo.

Prueba a editar la partitura Humdrum anterior para generar varios tipos de disonancias. Si se elimina la primera línea (!!!filter: dissonant) se desactivará el análisis de disonancias, y si se añade -u a !!!filter: dissonant -u se fusionarán las subcategorías en una única categoría principal para los tipos de disonancias.

Otra variación interesante es utilizar el siguiente filtro:

!!!filter: dissonant --colorize | extract -i kern

La opción --colorize coloreará las disonancias en función de la posición métrica: rojo para los niveles semibreve y superiores, verde para el nivel mínima y azul para el nivel semínima. La siguiente herramienta de extracción elimina las etiquetas de texto.

Etiquetas de funciones disonantes

Las notas disonantes están marcadas con abreviaturas de etiquetas de una sola letra tanto en la notación como en la partitura de Humdrum. La primera tabla de abajo ofrece las categorías detalladas de etiquetas por defecto utilizadas en el análisis de disonancias, mientras que la segunda tabla ofrece categorías más generalizadas que no distinguen direcciones melódicas.

La opción -u (que significa undifferentiated) reduce las subcategorizaciones arriba/abajo en una sola etiqueta designada por una letra mayúscula:

A continuación se ofrecen ejemplos de cada tipo de disonante. Tenga en cuenta que los ejemplos musicales son generados dinámicamente usando verovio dentro de la página, y la herramienta dissonant etiqueta las notas mientras se carga la página web.

Notas de paso (P, p)

Una nota de paso se aproxima por tono y se deja por tono en la misma dirección. La nota precedente debe ser métricamente más fuerte que la nota disonante, y la nota contra la que la nota de paso es disonante debe comenzar antes de la nota de paso y debe sostenerse al menos hasta el final de la nota de paso. Estas notas se etiquetan con “P” mayúscula y “p” minúscula para las notas de paso ascendentes y descendentes, respectivamente.

Bordaduras (N, n)

Las bordaduras tienen requisitos similares a los de los tonos de paso, excepto que en lugar de acercarse y salir por tono en la misma dirección, las bordaduras se acercan y salen por tono en direcciones opuestas. Los términos “N” y “n” se utilizan para etiquetar a las bordaduras superiores e inferiores, respectivamente.

Bordaduras dobles (D, d)

En una figura de bordaduraa doble, una nota principal es ornamentada por una bordadura superior y uno inferior antes de volver a la nota principal. Ambas notas disonantes reciben la misma etiqueta según el tipo de bordadura que aparece primero, D si la figura comienza con una bordadura superior, y d si comienza con una bordadura inferior. Mientras que la primera disonancia debe ser relativamente débil métricamente en comparación con la nota principal, la segunda de las dos dobles bordaduras puede ser acentuada, como en este fragmento de la chanson atribuida a Josquin Mala se nea.

Escapada (E, e)

Una escapada se aproxima por grado conjunto y se aleja por salto en la dirección opuesta. La nota disonante debe ser métricamente más débil que la nota que la precede y una nota en otra voz debe comenzar antes de la escapada y mantenerse al menos hasta el final de la escapada.

Cambiatas (C, c, K, k)

Una cambiata se aproxima por grado conjunto y se deja por un salto de tercera en la misma dirección. Debe ser métricamente más débil que la nota que la precede. Si después de saltar una tercera, la melodía se mueve un tono en la dirección opuesta (rellenando así la nota que se saltó) la disonancia recibe una etiqueta K o k para la cambiata de forma larga. Si este cambio de dirección no se produce, se utiliza una etiqueta C o c.

Al igual que con la mayoría de las otras etiquetas de disonancia (con la excepción de las etiquetas de suspensión y agente), una letra minúscula significa que fue abordada por el paso hacia abajo, como en el ejemplo anterior, y una letra mayúscula significa que la disonancia fue abordada por grado comjunto ascendente, como en el ejemplo siguiente.

Anticipaciones (A, a)

Como se demuestra en el ejemplo siguiente, las anticipaciones que se aproximan por grado cojunto ascendente se etiquetan con A; de lo contrario, se etiquetan con a cuando se aproximan con por grado conjunto descendete, y luego se repiten en su lugar. Una anticipación es métricamente más débil que las notas que la preceden y la siguen.

Cambiatas inversas (I, i)

Una nota cambiata “inversa” es una disonancia débil abordada por salto y resuelta por grado conjunto en la misma dirección. Se etiqueta con una I o una i para sus versiones ascendente y descendente respectivamente. Éstas son relativamente raras en el Renacimiento. Este ejemplo de la [Missa Fors seulement] de Gloria Ockeghem (http://josquin.stanford.edu/work/?id=Ock1007) incluye una boardadura anterior inferior incompleta, etiquetada con una i.

Escapadas inversas (J, j)

La escapada “inversa” es una disonancia débil que se aproxima por salto y luego se resuelve por grado conjunto en la dirección opuesta. Se denomina J cuando ese salto inicial es hacia arriba, y j cuando es hacia abajo, de forma similar a las bordaduras. Esto ocurre a menudo como adorno de una suspensión. Aunque sólo se etiquetan las suspensiones disonantes, las consonantes también reciben este mismo tipo de ornamentación. El ejemplo siguiente, tomado del Sanctus de la Missa Sub tuum presidium, contiene dos escapadas inversas paralelas, una que adorna una suspensión consonante en el Altus, y la otra que ornamenta una suspensión consonante (no etiquetada) en el Superius.

Suspensiones (S, s, G, g)

Una suspensión consiste en una voz que se convierte en disonante, ya sea sosteniendo o volviendo a tocar una nota, antes de resolver la disonancia por grados conjuntos. Esta voz sostenida fue denominada por Artusi como “paciente”, y recibe una etiqueta “S” o “s” en el momento de la disonancia. Otra voz ataca una nota que es disonante contra la nota suspendida, y esta voz recibe una etiqueta G o g de agente. Es común tener más de un agente por suspensión como en m. 37 en el ejemplo de abajo.

Este ejemplo, tomado del motete de Obrecht Mille quingentis, presenta una suspensión binaria y otra ternaria. La primera suspensión (en el m. 34) es binaria, porque la fase de disonancia de la suspensión dura una unidad de tiempo (en este caso una mínima, o blanca) que se agrupa de dos en dos en la mensuración dada. La segunda suspensión anterior (en el m. 37), su fase disonante dura un semibreve, o redonda, (cuando se prescinde de la ornamentación) por lo que esta suspensión es ternaria y recibe las etiquetas S y G en mayúsculas. Si prefieres no distinguir entre suspensiones binarias y ternarias, utiliza la opción -u y todas las suspensiones y agentes serán etiquetados con letras mayúsculas.

Las suspensiones consonantes son ignoradas por la herramienta dissonant.

Suspensión rearticulada (r)

El tipo de suspensión más común en el Renacimiento consiste en saltar hacia abajo una tercera de la disonancia suspendida antes de resolver ambas disonancias por grado conjunto hacia arriba. Este tipo de ornamentación entra en la categoría más amplia de las escapadas inversas (véase más arriba). Otro tipo de ornamentación consiste en una simple rearticulación de la nota suspendida antes de resolverla con un grado conjunto hacia abajo. La nota rearticuladaa es generalmente un semínima (negra) y se etiqueta en los análisis con una r. Aunque esta figuración (mostrada a continuación) se da en la música tonal, casi no se da en toda la base de datos de partituras JRP. Esto demuestra que el análisis de la disonancia puede utilizarse para estudiar el cambio de estilo a lo largo del tiempo.

Suspensiones falsas (F, f)

A veces, la preparación de una suspensión es en sí misma disonante, como en el siguiente ejemplo del Kyrie de la Missa Da pacem de Mouton. A menudo se denomina suspensión falsa, aunque sería más preciso llamarla una preparación falsa de una suspensión normal. Suele abordarse mediante un grado conjunto hacia arriba o hacia abajo y permanece en su lugar o se vuelve a tocar para convertirse en la parte disonante de una suspensión. Como sabemos que la suspensión se resolverá por grado conjunto hacia abajo, utilizamos una “F” mayúscula o una “f” minúscula para transmitir si la disonancia se abordó por salto o por grado conjunto respectivaamente. Como esto ocurre sobre un pedal, y también se necesita un agente para la suspensión, esto se encuentra generalmente sólo en tres o más voces, aunque podría ocurrir en dos voces si la nota del pedal fuera rearticulado en el momento en que sirve como agente de la suspensión.

En ocasiones, una suspensión falsa va precedida de una anticipación y éstas también se detectan, como en el ejemplo siguiente tomado del mismo Mouton Kyrie.

En ocasiones, una falsa suspensión va precedida de una anticipación, como en el ejemplo anterior tomado del mismo Kyrie de Mouton. En este caso, la etiqueta de la falsa suspensión toma el mismo caso que el de la anticipación.

Suspensiones con agentes ausentes (M, m)

En algunos casos, parece que falta un agente de ataque en la suspensión. Esta figura consiste en una voz que se desplaza hacia arriba o hacia abajo por un grado conjunto, luego se sostiene en el siguiente tiempo y luego se resuelve hacia abajo por un grado conjunto, todo sobre un pedal. Esta disonancia se denomina “M” o “m” según que la nota disonante se acerque por salto o por grado conjunto respectivamente. El ejemplo siguiente está tomado del motete de Obrecht Factor Orbis.

Chanson idiom (h)

Un modismo de chanson funciona como una anticipación ornamentada al agente de una suspensión y se etiqueta con una “h”. Suele producirse en la colocación de una mínima débil, (blanca) y consiste en una negra que es disonante frente a la preparación a la suspensión y se aproxima por grado conjunto hacia abajo. Esta disonancia también se deja por grado conjunto hacia abajo a otra negra que luego es seguida por el agente de la suspensión un grado conjunto hacia arriba (en el mismo tono que el modismo de la chanson). El ejemplo siguiente está tomado de las partes de contra y tenor de la chanson Cela sans plus atribuida a Josquin des Prez:

Nota de paso disonante en la tercera negra

Una tercera nota de paso, una nota de paso normal. Corresponde a una disonancia en la posición métrica de una mínima débil que dura sólo una negra. Se aproxima y se deja por grado conjunto en la misma dirección y debe ser precedido por una nota con una duración de al menos una mínima (blanca). Si desciende, recibe la etiqueta q como en el siguiente ejemplo.

Una nota de paso disonante de la tercera negra, etiquetado como “q” en el ejemplo siguiente, es similar a una nota de paso descendente. Corresponde a una disonancia en la posición métrica de una mínima débil que dura sólo una negra. Se aproxima y se deja por un graado conjunto hacia abajo y debe ser precedido por una nota con una duración de al menos una mínima (blanca). No existe una forma ascendente para este tipo de disonancia.

Aunque es menos común, cuando la misma figura ocurre en su forma ascendente, se etiqueta con una “Q” como en el siguiente ejemplo tomado del Superius y el Altus del Credo en la Missa De beata virgine de Josquin .

Bordaduraa disonante de la tercera negra (B, b)

Esta disonancia es la versión de bordadura de la tercera nota de paso disonante. El ejemplo siguiente está tomado de las partes de altus y bassus del Credo de la Missa La belle se siet (NJE 13.3).

El tipo de disonancia consiste en una bordadura en la posición métrica de una mínima débil (blanca) que dura sólo una negra. Aunque detectamos variedades de este tipo de disonancia tanto en la bordadura superior como en el inferior, al igual que las bordaduras normales, la bordaduras inferior disonante de la tercera negra es mucho más común que la versión de la bordadura superior. Las versiones de la bordaduras superior e inferior de este tipo de disonancia se etiquetan con una “B” y una “b” respectivamente.

Apoyatursa (T, t)

Una apoyatura es una disonancia relativamente acentuada con respecto a las notas que la preceden y la siguen. Se aborda mediante un salto y se resuelve hacia abajo por grado conjunto. Se etiqueta con una T cuando el salto es ascendente y t cuando el salto es descendente. Esta etiqueta sólo se asigna si se cumplen los requisitos y la nota sería inexplicable de otro modo. Este extracto del Sanctus de la Missa Hercules dux Ferrarie de Josquin presenta una apoyatura abordada desde abajo.

Notas de paso acentuadas (V, v)

Las notas de paso acentuados son métricamente fuertes con respecto a las notas que les preceden y les siguen, y no duran más que la nota siguiente. Se acercan y se van por grados conjuntos en la misma dirección y se etiquetan como V cuando esos grados conjuntos son ascendentes, y v cuando esos grados conjuntos son descendentes. Se detectarán incluso si están decoradas con una anticipación inmediatamente anterior. Esta definición de disonancia podría corresponder a las notas de paso disonantes de la tercera negra, y también al tipo de disonancia del modismo de chanson. Una nota de paso acentuado sólo se etiquetará como tal si no cumple los requisitos más estrictos para cualquier otro tipo de disonancia. En el Sanctus de la Missa Cum iocunditate atribuido a Josquin, las notas de paso acentuadas se encuentran en ciertas disposiciones contrapuntísticas en las que un motivo primario se contrapone a sí mismo en múltiples voces, como en el fragmento siguiente. s

Bordaduras acentuadas (W, w)

Las bordaduras acentuados son métricamente fuertes con respecto a las notas anteriores y posteriores, y no duran más que la nota siguiente. Se acercan y se van por paso en direcciones opuestas y se etiquetan como W cuando se acercan por grado conjunto hacia arriba, y w cuando se acercan por grado conjunto hacia abajo. Se detectarán incluso si están decoradas con una anticipación inmediatamente anterior. Esta definición de disonancia también coincide con la de las bordaduras disonantes de la tercera negra, y potencialmente con los tipos L y Y. Una bordaduras acentuada sólo se etiquetará como tal si no cumple los requisitos más estrictos para cualquier otro tipo de disonancia. El siguiente fragmento, tomado del motete Benedicite, omnia opera atribuido a Josquin, contiene un vecino superior acentuado en el Altus.

Resolución contra la disonancia de la suspensión (X, x)

Cuando una voz suena la nota de resolución de una suspensión en una línea descendente contra la parte disonante de la suspensión en otra voz, se etiqueta con una x. No existe una forma ascendente de esta disonancia, por lo que sólo se utiliza una “X” mayúscula si se invoca el ajuste -u. Esta disonancia sólo se produce necesariamente cuando hay tres o más voces, ya que además de la propia disonancia, otras dos voces deben formar una suspensión. Sin embargo, a menudo se produce en texturas aún más gruesas, como el fragmento siguiente, tomado del motete Victime paschali laudes de Brunet.

Acompañamiento paralelo (L, l)

Si una disonancia no corresponde a ninguna categoría identificable (y normalmente recibiría una etiqueta Z), y se desplaza en movimiento paralelo por otra voz que es una disonancia identificable, a este acompañamiento paralelo se le da una L si se aproxima por grado cojunto hacia arriba, o una l si se aproxima por grado conjunto hacia abajo. Este tipo de disonancia se produce a menudo en combinación con un modismo de chanson, como en el siguiente ejemplo tomado de Cela sans plus de Lannoy. Aunque las voces se siguen analizando por parejas, dado que este tipo de disonancia requiere que una segunda voz esté en una condición de disonancia identificable con una tercera voz, este tipo sólo se identifica en piezas con tres o más voces.

Sólo contra la disonancia conocida (Y, y)

Cuando una nota sólo es disonante frente a los tipos de disonancia conocidos, recibe una etiqueta Y o y dependiendo de si se aborda desde abajo o desde arriba respectivamente. Este tipo de escenario se da a menudo en texturas más gruesas, como en el ejemplo de abajo con una “Y” y una “y” tomadas del Sanctus de la Missa Pro defunctus atribuida a Josquin.

Disonancias desconocidas (Z, z)

Las disonancias que no pueden asignarse a una de las categorías anteriores reciben una etiqueta “Z” para indicar que su función es desconocida. Una “Z” mayúscula significa que el intervalo de la disonancia es una 2ª o una 7ª. Una “z” minúscula significa que la disonancia es una 4ª contra la nota más grave de la sonoridad. En el ejemplo siguiente, tomado del Sanctus de la Missa Hercules dux Ferrarie de Josquin , lo que a primera vista parece ser una suspensión en el Altus no se resuelve correctamente, lo que hace que las voces del Bassus y del Superius reciban las etiquetas Z y z respectivamente.

Filtrado de URL de los repertorios

La herramienta dissonant puede utilizarse con los repertorios de VHV disponibles añadiendo el filtro a la URL de las obras, como con el proyecto Tasso in Music:

     http://verovio.humdrum.org/?k=ey&file=tmp&filter=dissonant

Para eliminar el texto lírico de los resultados del análisis, utiliza el filtro: extract -i kern | dissonant:

     http://verovio.humdrum.org/?k=ey&file=tmp&filter=extract%20-ikern%7cdissonant

El filtro extract -i kern extrae sólo las columnas **kern y filtra las columnas que no son kern.

Herramienta dissonant en JRP

Las páginas de las obras en el sitio web del Josquin Research Project tienen enlaces para la obra dada para ver el análisis del etiquetado disonante en VHV. Por ejemplo, la página

     http://josquin.stanford.edu/work/?id=Jos2801

contiene un botón denominado Dissonant en la parte inferior izquierda de la página. Al hacer clic en ese botón se cargará la partitura de la página actual en VHV y se hará un análisis en línea de las etiquetas disonantes:

Resumen de dissonant

Éstas son más útiles para la versión de línea de comandos de la herramienta, pero pueden verse en VHV escribiendo command-c cuando se utiliza la opción.

La opción -c muestra un recuento de los diferentes tipos de disonancias y del total de disonancias dentro de una obra:

humcat jrp://Jos2721 | dissonant -c

**dis	**sum	**v1	**v2	**v3
P	31	17	6	8
p	13	9	1	3
N	2	0	0	2
n	21	5	3	13
E	1	0	0	1
e	1	0	1	0
Q	1	0	1	0
s	6	1	2	3
G	11	5	4	2
h	1	0	0	1
Z2	1	1	0	0
Z7	1	0	0	1
*-	*-	*-	*-	*-
!!total_dissonances:	90

La opción -u también puede utilizarse con la opción -c para contar las disonancias sin subagruparlas por dirección:

humcat jrp://Jos2721 | dissonant -cu

**disu	**sum	**v1	**v2	**v3
P	44	26	7	11
N	23	5	3	15
E	2	0	1	1
Q	1	0	1	0
S	6	1	2	3
G	11	5	4	2
H	1	0	0	1
Z	2	1	0	1
*-	*-	*-	*-	*-
!!total_dissonances:	90

En este caso, el primer tipo de datos de la columna se etiqueta como **disu para indicar las direcciones indiferenciadas de cada categoría.

Referencias

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